11月16日—17日，小劇場越劇《顏氏》在北京繁星戲劇村進(jìn)行了2場售票公演，這是該作品獲評浙江省演藝新空間重點(diǎn)劇目后的首次亮相，也是其入圍北京第十二屆當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)的重要展示，更是這部校本特色演藝新空間作品正式邁向市場、接受觀眾檢驗(yàn)的關(guān)鍵一步。

本劇取材于經(jīng)典梨園戲《節(jié)婦吟》，深刻探討了女性的情感困境。陸宅主母顏氏孀居十年，暗自傾慕于塾師沈蓉，在一番思想斗爭后沖破世俗枷鎖勇敢追愛，最終真情遭拒，用顫栗的靈魂唱響一曲人情、人性、人倫的命運(yùn)悲歌。其中，2019級浙江小百花越劇院訂單班班主任張聿飾演顏氏，該班學(xué)生王欣妍飾演沈蓉、邱熙彤飾演安童、陳可心飾演梅香，2024級杭州越劇院訂單班平均年齡僅16歲的6名學(xué)生飾影子，師生同臺唱腔純正、表演細(xì)膩，為觀眾呈現(xiàn)了一場超脫年齡的情感碰撞。

本場演出由戲曲表演師生聯(lián)袂登臺，徹底打破講臺與舞臺的壁壘，成功將教學(xué)作品推向市場舞臺，實(shí)現(xiàn)從課堂到劇場的無縫銜接。現(xiàn)場表演區(qū)與觀演區(qū)零距離互動，傳統(tǒng)越劇與現(xiàn)代劇場美學(xué)巧妙交融，以精湛技藝與深厚藝術(shù)表現(xiàn)力，全方位彰顯了學(xué)校“新演藝人才”培養(yǎng)的教學(xué)成果。

主創(chuàng)團(tuán)隊在堅守越劇本體美學(xué)的基礎(chǔ)上，兼收并蓄，融入梨園戲身韻、舞蹈、影視等手段，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。在表演部分，主人公“顏氏”采用袁派、“沈蓉”采用尹派，在傳承流派的基礎(chǔ)上求精求新，還設(shè)定影子演員，將古典舞韻之美融入越劇，作為人物情緒心理的外化符號。在音樂部分，組成了司鼓、二胡、琵琶等七人的小型樂隊，在配樂設(shè)計上采用了新穎的影視化風(fēng)格并呈現(xiàn)出大音希聲，以少勝多的音樂表達(dá)。在空間部分，通過旋轉(zhuǎn)交互的流動舞臺以及月“陰晴圓缺”的靈動轉(zhuǎn)換，動態(tài)映照主角的內(nèi)心變化，構(gòu)建了一個沉浸式觀演場域。

庭院深深深幾許，簾幕低垂鎖清秋。觀演的觀眾表示，該劇目區(qū)別于傳統(tǒng)越劇，深度刻畫女性意識，挖掘越劇旦角的表演樣式，以“演藝新空間”表達(dá)形式展現(xiàn)出女性對于自我覺醒與情感自主的深切追問，重塑傳統(tǒng)語境下的女性形象，給予觀眾全新的審美體驗(yàn)與情感共鳴。現(xiàn)場該劇上座率高達(dá)90%，演出結(jié)束后觀眾久久不愿離去，紛紛與師生主創(chuàng)團(tuán)隊熱切交流，表達(dá)對劇中人物命運(yùn)的深切共情以及對青年演員舞臺表現(xiàn)的高度認(rèn)可。

劇終不散場，未來猶可待。《顏氏》已建有常駐“雙師型”專業(yè)教師以及學(xué)生演出隊，將持續(xù)推進(jìn)“演藝新空間”常態(tài)化駐演，真正將市場舞臺作為教學(xué)實(shí)踐陣地，依托“學(xué)演結(jié)合、產(chǎn)教融合”，實(shí)現(xiàn)“新演藝人才”培養(yǎng)與“演藝新空間”作品的雙向賦能。