初識(shí)周正平于1994年，是在我原上海威海路的家里，迄今已經(jīng)30年。那年是浙江小百花越劇團(tuán)建團(tuán)10周年，上演了我的劇本《白蛇與許仙》，正平是代表劇團(tuán)專程來(lái)上海邀請(qǐng)我去杭州看該劇首演的。初見(jiàn)時(shí)的他，中規(guī)中矩，溫文爾雅，起先我以為他是劇團(tuán)的行政人員。淺淺的交談中，他告訴我也協(xié)助劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)做一些行政工作，但他的專業(yè)是燈光設(shè)計(jì)，該團(tuán)名聞遐邇的新創(chuàng)劇目《陸游與唐婉》和《西廂記》都是由他擔(dān)任的燈光設(shè)計(jì)。

記得我還下意識(shí)地追問(wèn)了他一句，“是燈光設(shè)計(jì)助理還是燈光設(shè)計(jì)”，他說(shuō)“是燈光設(shè)計(jì)”，我旋即對(duì)他刮目相看——因?yàn)槲艺怯^賞了浙江小百花越劇團(tuán)的這兩出優(yōu)秀劇目才欣然接受邀約為該團(tuán)創(chuàng)作劇本的，而這兩出產(chǎn)生全國(guó)性影響劇目的燈光設(shè)計(jì)竟是眼前這位年輕人。他的發(fā)自本心的謙遜，甚至還帶著點(diǎn)初見(jiàn)陌生人的靦腆，都令我生出好感。那年正平33歲，論年齡他只小我5歲，因而從第一次見(jiàn)面起我便視他為可以牽手同行的朋友和可以推心置腹的兄弟。此后三十年的時(shí)光證明，正平對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作一直是誠(chéng)實(shí)的，對(duì)待同事同行和朋友一直是誠(chéng)懇的，謙謙君子，愛(ài)憎分明，赤子情懷，與人為善，在我的眼里，他始終保持著我們初見(jiàn)時(shí)的氣質(zhì)與品格。

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昆劇《班昭》上海昆劇團(tuán) 2001

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：楊小青 張銘榮

舞美設(shè)計(jì)：徐福生

燈光設(shè)計(jì)：周正平

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與周正平的第一次合作，是2001年上海昆劇團(tuán)的《班昭》。此前不久，我在京看了由原中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，田沁鑫導(dǎo)演、周正平燈光設(shè)計(jì)的《生死場(chǎng)》。話劇《生死場(chǎng)》是田沁鑫的成名作，也是周正平走出越劇、走出浙江成為全國(guó)知名燈光設(shè)計(jì)家的重要作品。我看到燈光在那部戲里的作用，已經(jīng)不只是昭示環(huán)境與渲染情緒，而是深度介入了戲劇情感和人物情緒的表達(dá)，燈光甚至參與了戲劇情節(jié)的敘述和舞臺(tái)空間的切割。與此同時(shí)，燈光還經(jīng)營(yíng)出一種濃烈和厚重的品質(zhì)感。

從田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場(chǎng)》到楊小青導(dǎo)演的昆劇《班昭》，周正平的燈光設(shè)計(jì)都起到了參與舞臺(tái)風(fēng)格設(shè)定、參與戲劇情節(jié)敘事的作用。在20世紀(jì)90年代初中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)“燈光意識(shí)”霍然覺(jué)醒的時(shí)期，周正平與他同時(shí)期的舞臺(tái)燈光藝術(shù)家們，起到了開(kāi)啟觀念、開(kāi)創(chuàng)先河的作用，而作為其中代表性人物之一的周正平則在他的燈光設(shè)計(jì)中一如他的為人，于突進(jìn)中見(jiàn)克制、于絢爛中見(jiàn)守樸、于表現(xiàn)中見(jiàn)再現(xiàn)，因而他的燈光藝術(shù)從來(lái)都是看見(jiàn)存在看見(jiàn)作為而又不喧賓奪主流于炫耀。因此，周正平自九十年代初成名伊始，他的燈光藝術(shù)就有一種風(fēng)格感和穩(wěn)定性，那是一種大家手筆、大家氣象、大家韻致。

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越劇《班昭》杭州越劇院 2011

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：楊小青

舞美設(shè)計(jì)：胡佐

燈光設(shè)計(jì)：周正平

記得周正平對(duì)昆劇《班昭》的偏愛(ài)是溢于言表的，他在任何時(shí)候面對(duì)任何人都毫不掩飾對(duì)《班昭》的贊賞，他稱這部作品有深度、有厚度，有感染人和打動(dòng)人的力量，并且一定能夠流傳下去。上海昆劇團(tuán)《班昭》后來(lái)的很多重要演出包括參評(píng)各種國(guó)家重要獎(jiǎng)項(xiàng)他都親臨劇場(chǎng)，親自把關(guān)，精益求精，他說(shuō)“只要復(fù)排《班昭》，我隨叫隨到”。即使后來(lái)杭州越劇院改編版本的《班昭》演出，他也和原昆劇的導(dǎo)演楊小青一樣，深入?yún)⑴c，且別出心裁，他們把各自對(duì)這部作品的新的理解和解釋全副身心地傾注在創(chuàng)作與排演中。

周正平曾經(jīng)撰文表達(dá)：“舞臺(tái)燈光創(chuàng)作應(yīng)精讀劇本文學(xué)，在設(shè)計(jì)方案形成前，文學(xué)分析、人物解讀、思想領(lǐng)悟、質(zhì)感把握，于燈光創(chuàng)作而言，猶如魚(yú)之于水，半點(diǎn)離不得”。杰出的舞臺(tái)美術(shù)家包括舞美、燈光、服裝、化妝以及今日的多媒體設(shè)計(jì)者，大都會(huì)從解讀文學(xué)劇本入手進(jìn)入二度創(chuàng)作，并且把他們對(duì)劇本的理解化入藝術(shù)與技術(shù)的創(chuàng)作中，而不是自以為是，旁若無(wú)人，高標(biāo)自我，舍本逐末。在這一點(diǎn)上，不僅體現(xiàn)出周正平們作為藝術(shù)家的職業(yè)素養(yǎng)，也體現(xiàn)出他們作為個(gè)人的良好的道德風(fēng)范。因而得道者多助，40年來(lái)周正平的職業(yè)之路越走越遠(yuǎn)，越走越寬。

越劇《梅龍鎮(zhèn)》上海越劇院 2001

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：張曼君 ?韓林根

舞美設(shè)計(jì)：周本義

燈光設(shè)計(jì)：周正平

我與周正平合作的舞臺(tái)作品共有6部，包括上海昆劇團(tuán)和杭州越劇院的昆劇與越劇兩個(gè)版本的《班昭》，上海越劇院的《梅龍鎮(zhèn)》，安徽黃梅戲劇院的《長(zhǎng)恨歌》，溫州甌劇團(tuán)的《秀芬》，揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)的《阿蓮渡江》，我們每一次合作都是愉快的，難忘的。私下，我們少有往來(lái)，不是酒友，也不是茶友，更不集結(jié)成組合團(tuán)隊(duì)包攬項(xiàng)目。合作時(shí)心有靈犀，配合默契；合作后一拍兩散，相忘江湖。但是每逢見(jiàn)面，每次交流，總能話語(yǔ)投機(jī)，看法相近，真正是心靈與藝術(shù)之友。

從1994年與周正平的相識(shí)和2001年與他的第一次合作，以我對(duì)正平30年來(lái)的觀察與了解，我們有一點(diǎn)是極其相似的，那就是我們都堅(jiān)守本位，從不越界。我知道，許多創(chuàng)作項(xiàng)目尤其是浙江省內(nèi)的創(chuàng)作項(xiàng)目，正平都是倡議者、策劃者和組織者，他也會(huì)參與許多二度創(chuàng)作的工作，但是我沒(méi)有看到一份節(jié)目?jī)?cè)上標(biāo)注了他舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)之外的名份，諸如導(dǎo)演、策劃、制作人等。也正如我也可能實(shí)際上提議、籌劃甚至或多或少對(duì)導(dǎo)演等二度創(chuàng)作部門提出過(guò)或有用或無(wú)用的建議，承蒙合作者包容我的“越界意識(shí)”，但我不能因此就不識(shí)好歹地在編劇之外綴上導(dǎo)演、策劃甚或制作人的名字。這就如同我與周正平在1994年認(rèn)識(shí)的那一天，他告訴我他的專業(yè)是燈光設(shè)計(jì)，30年來(lái)，他的這個(gè)身份就再也沒(méi)有改變過(guò)。

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黃梅戲《長(zhǎng)恨歌》安徽省黃梅戲劇院 2005

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：謝平安

舞美設(shè)計(jì)：何禮培

燈光設(shè)計(jì)：周正平

今天，正平與我仿佛都已不再是激情澎湃、勇往直前的探路者年齡，貌似可以進(jìn)入安步當(dāng)車，不徐不疾的“長(zhǎng)者”序列。所謂“英雄暮年，壯心不已”，在永葆奮斗者姿態(tài)的同時(shí)，不妨也對(duì)走過(guò)的道路和路過(guò)的風(fēng)景作一些回顧，告慰自己，也告訴后來(lái)的年輕人。可以說(shuō)，從20世紀(jì)八九十年代思想解放、觀念更新的“新時(shí)期”，到進(jìn)入21世紀(jì)后向傳統(tǒng)文化積極回歸的“新世紀(jì)”，再到中共十八大以來(lái)強(qiáng)調(diào)“守正創(chuàng)新”、“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的“新時(shí)代”，40余年的社會(huì)風(fēng)氣演變與文化風(fēng)氣轉(zhuǎn)型，我和正平都是這段歷史的親歷者、同行者和見(jiàn)證者。隔岸觀火，霧里看花，周正平歷經(jīng)40余載在舞臺(tái)藝術(shù)燈光設(shè)計(jì)領(lǐng)域的作為，在我看來(lái)，至少有四個(gè)方面的建樹(shù)。

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揚(yáng)劇《阿蓮渡江》揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所 2021

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：韓劍英

舞美設(shè)計(jì)：徐鳴 ?劉鵬

燈光設(shè)計(jì)：周正平

第一，他是舞臺(tái)燈光藝術(shù)卓越的設(shè)計(jì)者。在這方面，周正平所取得的成就是無(wú)可爭(zhēng)議的。他參與創(chuàng)作的院團(tuán)、劇種、地區(qū)之多，參加創(chuàng)作的作品、精品之多，作品獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)之多、影響之廣，在全國(guó)同行業(yè)同專業(yè)的名家中都是首屈一指。據(jù)統(tǒng)計(jì)，周正平在40余年的燈光設(shè)計(jì)職業(yè)生涯中共涉獵全國(guó)60多個(gè)劇種，參與了500多部舞臺(tái)藝術(shù)作品的創(chuàng)作，其中包括越劇《西廂記》、婺劇《白蛇前傳》、話劇《生死場(chǎng)》、昆劇《班昭》、京劇《華子良》、秦腔《遲開(kāi)的玫瑰》、評(píng)劇《呼蘭河》、芭蕾舞劇《烏斯渾河的回聲——八女投江》、滑稽戲《顧家姆媽》、豫劇《焦裕祿》、滇劇《水莽草》等著名劇目，這些不同階段的精品力作都成為了一個(gè)劇種乃至一個(gè)時(shí)期中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的代表作。

第二，他是舞臺(tái)精品創(chuàng)作有力的推動(dòng)者。從影響一個(gè)院團(tuán)——浙江小百花越劇院；到影響一個(gè)省份——浙江省；再到影響一個(gè)行業(yè)——中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)。周正平對(duì)于浙江小百花越劇院舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格的奠定；對(duì)于浙江省舞臺(tái)藝術(shù)二度創(chuàng)作整體水平處于全國(guó)前列的推動(dòng)；對(duì)于中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)燈光設(shè)計(jì)專業(yè)表現(xiàn)力與影響力的的提升；其個(gè)人的作用和作品的影響都是至關(guān)重要、有目共睹的。由越劇《陸游與唐婉》《西廂記》等精品劇目所組成的浙江小百花越劇院二度創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，包括導(dǎo)演楊小青、燈光設(shè)計(jì)周正平、服裝造型設(shè)計(jì)藍(lán)玲等，不僅帶動(dòng)了浙江全省舞臺(tái)藝術(shù)二度創(chuàng)作的整體水平，也向全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作界輸出了先進(jìn)的理念和先進(jìn)的技術(shù)。

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甌劇《秀芬》溫州市甌劇藝術(shù)研究院 2014

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：熊源偉

舞美設(shè)計(jì)：王歡

燈光設(shè)計(jì)：周正平

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第三，他是當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)積極的策劃者。2018年1月，我應(yīng)邀參加了在浙江寧波市舉辦的《同敘美景，同筑美境——2018舞臺(tái)美術(shù)與演藝設(shè)備智能智造高峰論壇》，那次活動(dòng)，周正平是理念的設(shè)計(jì)者和實(shí)際的策劃人。我仿佛正是在那次論壇上，面對(duì)著一個(gè)新科技時(shí)代到來(lái)對(duì)人類演藝活動(dòng)首先是對(duì)舞臺(tái)演出設(shè)備和技術(shù)的創(chuàng)新成果，感到了一次藝術(shù)觀念猶如電腦“刷屏”似地更新。嗣后，我還把在那次論壇上的即興演講整理為一篇“重新認(rèn)識(shí)舞臺(tái)美術(shù)”的論文。此后不久，由浙江舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)主辦，周正平、藍(lán)玲等舞臺(tái)美術(shù)家實(shí)際操辦的“浙江省青年舞臺(tái)美術(shù)人才研修班”在杭州開(kāi)辦，我又應(yīng)邀為該班授課，演講稿隨后也整理成文發(fā)表，題為《我眼中的當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)》。說(shuō)來(lái)奇妙，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)界不乏運(yùn)籌帷幄、縱橫捭闔的將帥之才，如我熟悉的韓生、曹林、張旭、高廣建、任冬生等諸君，他們也都和周正平一樣，專業(yè)上大有作為，同時(shí)積極推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。看到他們通力協(xié)作、榮辱與共的行業(yè)精神，每每令我肅然起敬。

第四，他是青年后繼人才熱誠(chéng)的施教者。近幾年，凡由我的青年學(xué)生編劇的作品，我都慫恿他們與同齡人合作，其中尤以1980年后出生的青年人合作的作品，常常讓我耳目一新。在浙江，許多年輕而自信的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)新銳的身后都站著他們各自的老師。舉辦各種公益教學(xué)研修班，向外省市文藝院團(tuán)推薦青年創(chuàng)作人才，甚至把自己的創(chuàng)作機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)讓給學(xué)生，同時(shí)熱情加盟年輕團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作并為他們遮風(fēng)擋雨，保駕護(hù)航，這是周正平近年最熱心做得事情，也是浙江戲劇界著名藝術(shù)家所熱衷的事業(yè)。周正平如此，導(dǎo)演楊小青如此，服裝化妝設(shè)計(jì)藍(lán)玲如此，在他們的表率下，形成了浙江戲劇界的良好風(fēng)氣，也成長(zhǎng)起浙江舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的一代精英。

人的一生漫長(zhǎng)而短暫，真能把一件事做圓滿，其實(shí)很難。有些看似聰明的人，在各個(gè)時(shí)期都追逐浪頭，到頭來(lái)恰恰收獲有限，甚至面目模糊。所謂“擇一事，終一生，不為繁華易匠心，不舍初心得始終。”堅(jiān)守職業(yè)的身份與為人的本分，堅(jiān)守對(duì)這份職業(yè)的專業(yè)的好奇心與探索欲，何嘗不是堅(jiān)守著對(duì)藝術(shù)對(duì)人生的初心。